法國(guó)版
巴黎是時(shí)尚之都，法國(guó)人既講時(shí)尚又人人言稱文化藝術(shù)。法國(guó)姑娘漂亮，小夥子瀟灑。法版時(shí)裝不論男女，大多講究腰身線條的性感。曾有夏奈爾創(chuàng)造了直身直裙女裝，後來(lái)也不得不順應(yīng)法國(guó)人心態(tài)，收緊了腰身。法國(guó)的男裝不論西服還是休閒裝，即使襯衣、毛衣，也是剪裁合體、製作精細(xì)。論款式，收腰貼身、背挺肩拔，肩袖沒(méi)有累贅，把法國(guó)男人包裝得挺胸凹肚，身材俊美。就法國(guó)人穿衣與美國(guó)人比，美國(guó)風(fēng)行粗獷的牛仔派頭，法國(guó)男人則喜歡細(xì)膩雅致的包裝行頭。
意大利版
做衣服、做鞋子，是意大利十分走紅的傳統(tǒng)行業(yè)。米蘭的時(shí)裝新潮，總要在世界颳起旋風(fēng)。近年國(guó)際最流行的成衣，就是意大利版型的。米蘭的男裝佔(zhàn)盡了“回歸、懷舊、自然、運(yùn)動(dòng)”的風(fēng)頭，加上意大利男人固有的熱情、浪漫，因此，縱觀意大利男裝，多采用圓潤(rùn)肩型、長(zhǎng)腰身、線條流暢的溫情造型。衣身放量比法國(guó)版的略寬，身型卻十分修長(zhǎng)。倘若在米蘭街頭走一遭，滿眼靚女俊男，黑色深色瘦身衣褲、白襯衣寬寬鬆松，個(gè)個(gè)仿佛都是身材高挑的芭蕾舞演員。據(jù)說(shuō)意大利男人的身材在歐洲男人裏是算矮的，全靠意版服裝來(lái)襯托修長(zhǎng)了。
德國(guó)版
德國(guó)服裝業(yè)近年悄然興旺，現(xiàn)代成衣加工業(yè)世界矚目。德國(guó)成衣質(zhì)量高，設(shè)計(jì)合理、實(shí)用，但風(fēng)采卻略遜法意兩版。儘管德版的外表不甚惹眼，翻開(kāi)衣裏，各種口袋配件功能齊全，功能性設(shè)計(jì)細(xì)緻得像德國(guó)造的精密儀器。因此，男性性感印象卻更強(qiáng)一些，這就得益於德國(guó)裝把德男人打扮得健壯，高大、威嚴(yán)。德國(guó)的彪馬牛仔褲有一種運(yùn)動(dòng)風(fēng)格。瘦緊而又適於活動(dòng)，能讓男人像運(yùn)\動(dòng)員般充滿活力，生機(jī)勃勃。就不像美國(guó)的牛仔褲，即使是名牌，穿上就有一種工人師傅的感覺(jué)。而英國(guó)的牛仔褲穿不好還不如街頭朋克。法意的牛仔褲又過(guò)於休閒，只有德國(guó)牛仔褲讓男人的腿顯得威猛。
美國(guó)版
美國(guó)人似乎沒(méi)有時(shí)間定下心來(lái)做很細(xì)膩、很藝術(shù)的事。雖然喜歡大場(chǎng)面，卻有點(diǎn)粗糙，從服飾裝束上看不出多少歷史和文化傳統(tǒng)。卻因十分現(xiàn)代化，就以輕鬆隨意的造型吸引各國(guó)青年。簡(jiǎn)約的現(xiàn)代成衣，是以美國(guó)生活方式為文化背景的。因此，美國(guó)的一切“非正裝”衣服似乎都要設(shè)計(jì)得如同睡衣那樣肥大寬鬆，讓人舒服。舉軍裝為例，蘇式的束腰長(zhǎng)擺，顯得高大；英國(guó)的軍人嚴(yán)謹(jǐn)?shù)孟窦澥?；德?guó)軍裝顯示出威嚴(yán)和紀(jì)律性；美國(guó)軍裝就是肥大而隨意，透露著美國(guó)生活方式，首先講究效率、實(shí)用和舒服，風(fēng)度其次。
日本版
日本的服裝版型，最適合中國(guó)人的身材。日本版西服設(shè)計(jì)細(xì)緻週全，但不夠挺拔瀟灑，不如法國(guó)、意大利服裝有味。所以“日版”的西服多適合商人、政客，而文化人多喜歡歐美風(fēng)格。另外，中國(guó)北方人身材與氣質(zhì)都與日本人不同，還是添點(diǎn)“歐版”味才對(duì)。
中國(guó)版
各地男人的形體氣質(zhì)與習(xí)性差異巨大，自然不能穿一種風(fēng)格的“洋裝”。認(rèn)清自己、認(rèn)清各國(guó)服裝風(fēng)格才好對(duì)路穿衣。北方男人可以參照西歐和北歐服裝風(fēng)格；西北人似乎離俄羅斯風(fēng)格近一些；上海人的作派與日本衣飾的氣質(zhì)相近；廣東沿海男人，似乎只有港澳流派可以沿襲搬抄。當(dāng)然，這只能說(shuō)明地域民風(fēng)的大致風(fēng)格，穿衣戴帽首先要展現(xiàn)個(gè)性，分清“東洋”與“西洋”，各取所愛(ài)。
Hugo Boss
Hugo Boss在國(guó)際男裝市場(chǎng)上占有舉足輕重的地位，這一點(diǎn)從其行銷全世界80多個(gè)國(guó)家的通路即可得到有力的證明。不鼓吹設(shè)計(jì)師風(fēng)格的Boss，完全以強(qiáng)力放送陽(yáng)剛味十足的廣告形象，傳達(dá)一種大眾化的男性服裝風(fēng)格。這個(gè)崛起于70年代的德國(guó)品牌，不論設(shè)計(jì)或形象都非常男性化，而且是那種不化妝，也不戴多余的首飾，很注重社會(huì)認(rèn)同的男性形象。
W＆LT
此品牌崛起于91年，設(shè)計(jì)師Walter所設(shè)計(jì)的商品基本上為“無(wú)性別主義”。Walter對(duì)服裝觀點(diǎn)是沒(méi)有性別差異的，因此他設(shè)計(jì)的衣服，男人、女人都可以穿。開(kāi)啟喜歡另類服飾的愛(ài)炫年輕人的另一種選擇，傳達(dá)流行時(shí)尚本來(lái)就是起源于想像力解放的意念。
GIANFRANCO FERRE
素有“造型美天才”之稱的Ferre，對(duì)于線條的結(jié)構(gòu)拿捏得恰如其分；精巧的手工，更使得設(shè)計(jì)者可以充分發(fā)揮幾何與不對(duì)稱的剪裁，這也是Ferre男裝樣式上的一大特色?；旧希現(xiàn)erre的男裝顯得很大方，西裝、襯衫、領(lǐng)帶甚至其他的配件，多半以正統(tǒng)帶復(fù)古的款式居多，顏色也較偏向原色系，特別是黑色、藍(lán)色，在一片前衛(wèi)、新潮的艷色里，反而流露出不同凡響的男性氣質(zhì)。
GUCCI
提到意大利名牌GUCCI，絕不能忽略掉現(xiàn)在的創(chuàng)意總監(jiān)兼設(shè)計(jì)師Tom Ford。Tom Ford在95年秋冬首度的男裝發(fā)布會(huì)中，以亮皮招牌鞋不穿襪的嶄新造型，讓世界評(píng)論家發(fā)出驚嘆。而且他把招牌鞋上的馬銜鏈變細(xì)，令人感覺(jué)更有型。當(dāng)然，風(fēng)靡全球的G標(biāo)志也是由他發(fā)明的。GUCCI現(xiàn)在已成為時(shí)裝界最具地位的品牌，與PRADA并稱九十年代的經(jīng)典時(shí)尚代言者。
Dolce&Gabbana
意大利雙人組設(shè)計(jì)師Dolce&Gabbana，他們所設(shè)計(jì)的男裝充滿了明顯的女性化風(fēng)格，和一種紈绔子弟的浪蕩氣息。在善于表達(dá)性感、叛逆而有濃厚西西里民俗色彩的設(shè)計(jì)風(fēng)格下，Dolce&Gabbana的男裝顯得非常有個(gè)性。他們把男裝的設(shè)計(jì)重點(diǎn)擺在布料和結(jié)構(gòu)比例上，人造皮毛、透明紗料、皮革、英國(guó)清教徒的飾品，都可能出現(xiàn)在Dolce&Gabbana的男裝里，還真有點(diǎn)驚世駭俗的味道。
COMME des GARCONS
川久保玲于1981年，在法國(guó)巴黎舉行了第一場(chǎng)發(fā)布會(huì)，創(chuàng)新的風(fēng)格，立刻受到時(shí)裝界的重視，并尊定了品牌的地位。在設(shè)計(jì)風(fēng)格上，完全不同于世紀(jì)傳統(tǒng)服裝的延續(xù)，川久保玲的破舊，立體剪裁，不對(duì)稱……令人印象深刻，蘊(yùn)涵著屬于東方的禪機(jī)和思想。有些典雅與沉郁，展現(xiàn)了屬于東方的哲學(xué)味。她的創(chuàng)意影響了許多歐洲的設(shè)計(jì)師，甚至有評(píng)論家預(yù)言，COMME des GARCONS與PRADA的設(shè)計(jì)風(fēng)格，將會(huì)是本世紀(jì)的服裝藍(lán)本，追求流行的人絕不能忽略她。
PRADA
PRADA的歷史起源于1913年，而且是以制造高級(jí)皮革制品起家的。PRADA男裝的特色，在于古典簡(jiǎn)約又不失年輕化的設(shè)計(jì)，像是60年代意大利拿波里造型的西裝，因Muccia用了具有伸縮性的現(xiàn)代感素材，復(fù)古中賦予新意，可說(shuō)創(chuàng)造了流行的獨(dú)特風(fēng)格。非常重視品質(zhì)的PRADA產(chǎn)品，是在意大利水準(zhǔn)最高的工廠制作的，這也就是為什么穿上PRADA產(chǎn)品會(huì)感到舒適無(wú)比的原因。盡管強(qiáng)調(diào)品牌風(fēng)格年輕化，但品質(zhì)與耐用的水準(zhǔn)依舊，特別注重完整的售后服務(wù)，這也是以高級(jí)皮革制品起家的PRADA，至今仍講究的傳統(tǒng)。
Christian Dior
Christian Dior在時(shí)裝界幾乎和古典畫(huà)上了等號(hào)。不過(guò)，從Christian Dior近期的男裝作品中，不難發(fā)現(xiàn)在保有古典神韻的同時(shí)，Christian Dior也力圖表現(xiàn)新鮮的創(chuàng)意。這和設(shè)計(jì)師Lacroix在1993年推出的一款復(fù)古浪漫的新郎禮服大受市場(chǎng)歡迎有很大的關(guān)系。愛(ài)爾蘭歌謠節(jié)慶和原野景色躍上Christian Dior秋冬男裝的設(shè)計(jì)舞臺(tái)，以法蘭絨及喀什米爾毛料為材質(zhì)的不同蘇格蘭格子布，配上提高前釘扣的雙排扣西裝，內(nèi)加單排扣西裝款式背心，古典中透著幾許鄉(xiāng)野的幽默，表現(xiàn)不同于傳統(tǒng)西裝套裝的新穿法。
Domma Karan
Domma Karan在1991年推出男裝，隔年，充滿美式風(fēng)格的副牌DKNY Men也跟著上市。Domma Karan的設(shè)計(jì)，以干凈利落的線條和灰黑色調(diào)，凸顯都市男性的干練、自信。以性感的肢體為設(shè)計(jì)訴求的Domma Karan善于利用不同的質(zhì)料剪裁服裝，使得男裝打破了以往古板、沉悶的印象，輕便、美觀、舒適、簡(jiǎn)潔和突出體格之美一直是該品牌的注冊(cè)風(fēng)格。而為了滿足現(xiàn)代人的需求，Domma Karan刻意在商標(biāo)上貼上New York兩字，以顯示國(guó)際的設(shè)計(jì)觀。熟悉這個(gè)牌子的人，應(yīng)該會(huì)對(duì)Domma Karan的注冊(cè)標(biāo)志――黑色，留下深刻的印象。
Giorgio Armani
重視時(shí)尚的人幾乎都有共同的想法，都市男人在一生中，至少得擁有一件Armani的西裝。雖然這是一種恭維，但也證明了Armani在服裝界的分量。 這位強(qiáng)調(diào)“不著痕跡的優(yōu)雅”的意大利設(shè)計(jì)師，試圖以色彩來(lái)平衡消費(fèi)者追求和諧的需求，擅長(zhǎng)以簡(jiǎn)單的剪裁和低調(diào)、中性的色彩來(lái)表現(xiàn)優(yōu)雅的氣質(zhì)。Armani男裝最大的特色，是設(shè)計(jì)師喜歡采用如同女裝般質(zhì)地十分柔軟的材質(zhì)，賦予西裝特有的垂感，對(duì)于非肌肉型的男士來(lái)說(shuō)，提供了身材上絕佳的修飾效果。 Armani的男裝設(shè)計(jì)既不性感也不算惹眼，但卻在做工和布料質(zhì)地上展現(xiàn)一流品質(zhì)和流行性，是職場(chǎng)上非常得體而稱頭的意大利品牌。
