服裝設(shè)計(jì)是一門考驗(yàn)功底的學(xué)問。做設(shè)計(jì)，人人都會(huì)，但要想成為優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，在美學(xué)、文化學(xué)、心理學(xué)、材料學(xué)、工程學(xué)、市場(chǎng)學(xué)，色彩學(xué)方面，都需要有所涉獵。

　　設(shè)計(jì)師是服裝設(shè)計(jì)的主體，也是一個(gè)女裝品牌的核心與靈魂。服裝設(shè)計(jì)師初入門的必修課，往往是模仿正在大熱或已經(jīng)過氣的服裝?，F(xiàn)在的女裝界，可以用琳瑯滿目，百花齊放來(lái)形容。在這些花樣繁多的女裝里挑選適合個(gè)人氣質(zhì)的衣裝，并非易事。因此作為品牌女裝設(shè)計(jì)師，找準(zhǔn)客戶群體需求，設(shè)計(jì)不同風(fēng)格的服裝便成為長(zhǎng)期功課。

　　簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)并不是一種稍縱即逝的時(shí)尚，而是人類長(zhǎng)期探索后重新找回的一種樂觀的人生態(tài)度。這種靈感可追溯至18世紀(jì)60年代的英國(guó)工業(yè)革命，它來(lái)源于當(dāng)時(shí)最容易被忽視的一個(gè)群體：社會(huì)底層的普通工人。他們的服裝實(shí)用、干練、簡(jiǎn)潔但又得體，可以說(shuō)是現(xiàn)代服裝的雛形。面料上，卡其、棉布、絲綢、絲麻的運(yùn)用，配以一些素雅的淡色，整個(gè)系列看起來(lái)比較輕快。在細(xì)節(jié)方面，設(shè)計(jì)師也獨(dú)具匠心，運(yùn)用工業(yè)機(jī)器引申的幾何結(jié)構(gòu)線條作點(diǎn)綴，使人仿佛置身于充滿工業(yè)機(jī)器轟鳴聲的英國(guó)工廠。

　　繁復(fù)多元的設(shè)計(jì)也并不落于下乘，相反，經(jīng)典的多元設(shè)計(jì)、對(duì)比性強(qiáng)的色彩能夠?qū)⒂脩舻膫€(gè)性外露，擴(kuò)大到極致。

　　作為女裝品牌的塑造者，把握住時(shí)尚前沿的風(fēng)格，能最大程度體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的立體思維與獨(dú)到見解。

　　頓瑪對(duì)于女裝的分類更加接近東方女性要求。從產(chǎn)品可以看出，將東方女性內(nèi)斂特質(zhì)融入通勤服裝，是頓瑪服裝的主打風(fēng)格。面料主要采用聚酯纖維、氨綸，其特點(diǎn)是具有優(yōu)秀的垂墜感，能夠塑造年輕職場(chǎng)白領(lǐng)所追求的精明、干練形象。顏色的選擇與搭配尤為含蓄，面料紋理和設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)方面做出了彌補(bǔ)，鏤空細(xì)節(jié)與極少出現(xiàn)的拼接造型更顯出做大膽嘗試。

　　線條的簡(jiǎn)化，去繁就簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)，將頓瑪女裝限制在通勤風(fēng)格里。這種簡(jiǎn)潔干練，即使有尋找突破的趨勢(shì)也是淺嘗輒止。體現(xiàn)在服裝成品上，就使得頓瑪?shù)呐b具備了東方女性高貴而內(nèi)斂，含蓄而不失氣質(zhì)的特點(diǎn)。

　　扣扣伊的設(shè)計(jì)理念明確且風(fēng)格化，幾乎所有服裝產(chǎn)品都側(cè)重于身體曲線的凸顯，二對(duì)成熟女性獨(dú)有的風(fēng)韻與氣質(zhì)，卻開發(fā)較少。

　　頓瑪不局限于使用單一面料，蕾絲、雪紡、麻紗，都能成為服裝本身。不管是蕾絲層疊的甜美洛可可，相對(duì)復(fù)古的機(jī)繡片花，還是藝術(shù)外化的印花提花，近年來(lái)大熱過的各種風(fēng)格都能在產(chǎn)品里找到縮影。在這些產(chǎn)品中，可以看出設(shè)計(jì)師對(duì)不同材質(zhì)在細(xì)節(jié)上的應(yīng)用頗費(fèi)心思。而在顏色上，既有對(duì)比與夸張的藝術(shù)化，也有協(xié)調(diào)統(tǒng)一的特點(diǎn)。

　　簡(jiǎn)約卻不簡(jiǎn)單，內(nèi)斂卻又自然高雅，凸顯東方女性的柔和曲線，是頓瑪女裝的最大特色。細(xì)節(jié)突破固有的限制，力求凸顯個(gè)性，體現(xiàn)出雜糅與不拘一格的傾向。設(shè)計(jì)師不凡的功底，無(wú)疑將會(huì)吸引更多有追求的新東方女性。