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中國時裝設計師:到美國生根發(fā)芽,任重道遠

時間:2015年11月24日來源:中國紡織網(wǎng)作者:

蔡鵬吉。圖|受訪者提供


  面試剛進行到第二輪,知名時裝設計師、Oscar de la Renta的創(chuàng)意總監(jiān)彼得·考平就給蔡鵬吉撂下了一句話:“真希望你明天就能來上班。”
  這是半年前的事了。當時,這個來自福建小城的年輕人即將從著名的帕森斯設計學院畢業(yè)。他期待自己的畢業(yè)作品能夠在9月的學院畢業(yè)秀上順利拿下開場。在畢業(yè)前的作品展上,Oscar de la Renta的一位高管發(fā)現(xiàn)了他。

  在此之前,為了物色這樣一位擅長立體剪裁的設計師,這個有著四十多年歷史、以高級時裝和晚禮服聞名的美國著名時裝品牌已經(jīng)面試不同的人長達一年多。

  4個月后,在今年9月的紐約春夏時裝周上,彼得·考平在新品發(fā)布秀上列出了所有參與創(chuàng)作的設計師的名字。蔡鵬吉的名字赫然在列。

  在來到紐約的第二年,28歲的他成為了該品牌核心設計團隊里唯一的亞洲人。

  到紐約去

  直到正式入職3個月后,蔡鵬吉偶爾還會被其他部門的同事當成是實習生。當對方得知他的身份,都絲毫不掩飾自己的驚訝:“你是怎么得到這個職位的?”

  和計算機、生物等領域里大量的華人工程師相比,在美國,時尚產(chǎn)業(yè),尤其是那些根植于美國主流文化和白人精英審美的高端時裝品牌,提供給華人設計師的工作機會并不多。尤其是蔡鵬吉這樣的中國留學生,來實習可以,但成為全職員工,就意味著公司需要在簽證、繳稅等方面為雇傭外國人付出額外的成本。有人說,把美國現(xiàn)在所有的時尚大牌加起來,能進入核心團隊的華人設計師不會超過3個。而在中國土生土長的蔡鵬吉,看起來也太年輕了。

  他是被一檔電視節(jié)目帶到美國的。3年前,蔡鵬吉參加了央視電影頻道《創(chuàng)意星空》的比賽。這檔脫胎于美國時尚類真人秀《天橋驕子》的節(jié)目吸引了全球范圍的華人設計師,其中的佼佼者將有機會到國際頂尖時尚品牌的總部工作實踐,或者,前往號稱全美第一、全球第二的紐約帕森斯設計學院深造。

  那時蔡鵬吉已經(jīng)從四川美術學院的服裝設計專業(yè)畢業(yè)。他來到了北京,先是被一家投資商看中,做起自己的服裝品牌,又很快分道揚鑣。“我當時就是想留在北京。”他想通過這個比賽再找找新的機會,比如,有機會進入評委之一、設計師李大齊的工作室。

  半年后,蔡鵬吉從全國5個賽區(qū)的海選突圍進入了5強。在最后的總決賽上,他以電影《墨攻》為靈感,設計出了一組帶有中藥印花圖案的服飾。他獲得季軍的同時,捧走了唯一的一個“帕森斯學院獎”:他直接被帕森斯設計學院錄取為其時裝設計與社會專業(yè)的研究生,并享有全額獎學金。


  這所學校,他并不陌生。這里走出過包括馬克·雅可布、唐娜·凱倫、拉夫·勞倫 等一大批時尚界大咖,近年來炙手可熱的80后華裔設計師吳季剛、王大仁也是帕森斯的校友。

  一個嶄新的世界正在向他緩緩展開。

  2013年秋天,蔡鵬吉到紐約時,在帕森斯的校園里,已經(jīng)到處都能看到中國人的面孔,普通話隨處可以聽見。

  而這在幾年前是不可想象的。

  2008年,剛從東華大學時裝設計專業(yè)畢業(yè)的黃悄然決定到美國讀書,帕森斯是她給自己定下的目標。但在當時,無論是身邊的同學還是在網(wǎng)上,她幾乎找不到已經(jīng)在讀的中國學生甚至其他可以咨詢的人。等她真的到了才發(fā)現(xiàn),整個年級包括她在內(nèi)只有兩個大陸學生。

  幾乎是在同一時期,吳季剛、王大仁等華裔設計師開始在歐美時尚界迅速崛起,來自中國的超模們也開始在國際頂級秀場上逐漸嶄露頭角,越來越多的學服裝設計的中國學生開始轉(zhuǎn)向美國。

  2012年秋季學期,帕森斯的時尚類專業(yè)迎來了80名中國留學生,這個數(shù)字是2002年時的40倍。在紐約另一所以時裝設計見長的學校普瑞特藝術學院,僅從2010年到2013年,來自中國的申請者數(shù)量翻了3倍。

  今年9月,在紐約時裝周的帕森斯畢業(yè)秀上,共有11個學生獲得了展示自己作品的機會,其中5個來自中國。

  “現(xiàn)在我看到越來越多的中國學生在申請這個專業(yè),這不只是所占的比例高了,他們的實力非常非常強?!迸辽箤W員服裝設計系主任雪莉·福克斯說。

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  蔡鵬吉的部分作品。圖|受訪者提供

  辛苦程度“令人發(fā)指”

  21歲的徐星媛今年大四,她是2012年入學的那80名中國學生之一。在到帕森斯之前,她對設計毫無經(jīng)驗。她從小喜歡畫畫,卻從未接受過專業(yè)的美術訓練。

  “那時候我對時尚沒什么概念,也不具備藝術的專業(yè)知識,但我比較清楚自己想做的、想要的是什么。我想帕森斯看中的也不是那些千篇一律的素描、統(tǒng)一培訓流程出來的服裝稿,而是你個人真正的想法、你與藝術之間的那點connection(聯(lián)系)?!毙煨擎抡f。

  之后這幾年,她每年最糾結(jié)的是秋季學期開學前,這意味著又要回到紐約去面對日夜顛倒、飲食不定、幾乎沒有休息娛樂的生活,“上飛機都是硬著頭皮的,因為太清楚等待自己的是什么?!?br />
  和各個領域的頂尖學府一樣,帕森斯有著繁重的課業(yè)和極高的淘汰率,“做衣服”幾乎是學生們生活的全部。而“做衣服”也給這些年輕人們提供了一個窗口,聚光燈、名流、金錢、奢侈品……一切仿佛近在咫尺。但徐星媛看到的卻是,那一件件名貴的成衣背后,是幾個月暗無天日的勞作、難以數(shù)計的草圖和普通人無法想象的辛苦。

  剛到帕森斯時,徐星媛發(fā)現(xiàn)這個頂尖的服裝設計學府里,很多人的衣著并不時尚,黑色首選、基本款,她以為這是某種潮流,后來才知道是因為方便,“沒那么多多余的精力花在自己的穿衣打扮上?!甭模布尤肓诉@個“潮流”。

  從大一開始,徐星媛就沒有過完整的周末,常常是夜里兩三點才離開學校,第二天一早又跑去買布料。一次,為了趕在截止日期前完成一個系列的服飾,她從周六下午一直做到了周一凌晨,小睡一下又馬上爬起來接著做,到后來口腔里因為潰瘍滿是血腥味。而同時設計、制作兩個甚至更多個的系列服飾則是常有的狀態(tài)。

  但一旦在紐約,做起衣服,那種熱愛和激情自動就進了身體里。她也享受那種全身心投入到作品里的感覺。

  “相比起來,國內(nèi)的教育真是太輕松了。”回憶起在帕森斯的第一個月,蔡鵬吉用了一個詞:令人發(fā)指。他很快就發(fā)現(xiàn),這是常態(tài),“這里2~3周的工作量就相當于國內(nèi)學?;ò肽甑揭荒曜霎厴I(yè)設計的工作量,甚至還要超過。”

  在國內(nèi)時,蔡鵬吉一直覺得自己還算是個勤奮的人,但和外國同學一塊時,他發(fā)現(xiàn)“根本沒法比”,“他們可以每天只睡兩三個小時,連續(xù)作業(yè)一兩個月都沒問題。”而這樣的勤奮常常都是自覺的,很多時候,教授并沒有提出硬性要求,但大家還是會不斷地逼迫自己,不斷去嘗試更多的可能性,“你身邊的所有人都是這樣,沒日沒夜地做?!?br />
  這樣的勤奮不只在學校里。蔡鵬吉的一個朋友在吳季剛的公司實習,他告訴蔡鵬吉,以愛社交、愛派對著稱的吳季剛,每天都是第一個出現(xiàn)在公司里。“向往這一行的人看到的都是紙醉金迷,真正在這一行做事的人,看到的都是苦?!辈贴i吉說。

  “紐約、巴黎、米蘭、倫敦的時尚產(chǎn)業(yè)那么發(fā)達,中國一直說要走出去,要趕上,但首先我們在勤奮這方面就已經(jīng)輸在起跑線上了,真是輸太多太多了。”他對《中國新聞周刊》說。

他們正在發(fā)出自己的聲音

  作為擅長打版和立體剪裁的設計師,蔡鵬吉和大多數(shù)設計師不同之處在于:他從不畫草圖。設計一件衣服,他常常是拿起一塊布直接剪,“腦子里大概知道會是什么樣?!?

  這得益于他扎實的基本功,更來源于他對規(guī)則的把握。在服裝設計中,每一個版型都有著各自的標準化模式,袖子有多長、腰圍有多大,都由相應的公式計算得來,創(chuàng)新也要建立在這個基礎上。

  他熟知這些規(guī)則,可到了帕森斯學院,他用了整整兩年的時間去忘掉它們。

  剛到帕森斯時,蔡鵬吉幾乎每周都會被教授批評:“你又做得跟以前一樣?!边@讓他非常崩潰?!肮潭ㄋ季S太久,我總覺得有個標準答案在那兒?!辈贴i吉說。

  轉(zhuǎn)機出現(xiàn)在一條連體褲上。那是他的第一個大作業(yè)。在又一次崩潰后,他剪掉了已經(jīng)打磨許久、基本成型的作品,而離截止期只有不到5天了。沒有太多時間思考,他拿起剩下的最后一塊布料不管不顧地做了起來,而最后的成品讓他自己十分驚訝:“我都不知道衣服還能長成那樣?!边@一次,教授對他說:“這個學期你走得很艱難,但你徹底改變了。”

  然而,真正的改變遠比這更難,有關規(guī)則的掙扎一直持續(xù)到了畢業(yè)秀。

  從開始準備的那天起,蔡鵬吉就決心要拿下整場秀的開場——只有當年最優(yōu)秀的作品才有這個資格。作為紐約時裝周的一部分,帕森斯的畢業(yè)秀無疑是這些年輕設計師們事業(yè)上最好的起點。他認真分析了往屆的經(jīng)驗,并以此給自己定下了設計規(guī)則:要足夠新鮮、足夠吸引眼球。

  很快他就發(fā)現(xiàn),這讓他變得“不是自己了”。在最初的一個半月里,他不斷嘗試創(chuàng)新,卻不斷做出廢品。他并不擅長那種“吸引眼球式”的風格,又擔心遵循自己的想法會拿不到開場。 他變得越來越不知所措,甚至一度癱在工作室的地上大哭。

  又一次的崩潰之后,擦干眼淚,蔡鵬吉決定放棄那個關于開場的“規(guī)律”,還是在自己的風格上進行創(chuàng)新。埋頭創(chuàng)作了一個月,他帶著自己重新做好的幾十套方案去見了系主任雪莉·福克斯。

  他拿到了開場。

  事實上,2014年帕森斯畢業(yè)秀的開場設計師也是來自中國。蔡鵬吉的師姐李佳佩畢業(yè)于北京服裝學院,進入帕森斯攻讀碩士學位。她的畢業(yè)作品之后被倫敦知名的精品零售店“丹佛街集市”(Dover Street Market)選中進行銷售,她本人也入圍了H&M設計大獎的決賽。2015年初,這個26歲的姑娘先是帶著自己的同名品牌登上了紐約時裝周VFiles秀場,而后又一舉奪得了LVMH青年時尚設計師大賽的二等獎。

  值得一提的是,在這屆大賽中,全球共有26名設計師入圍,其中5人都擁有中國背景。

  “人們對中國設計師的印象還停留在他們總是等著看歐洲在做些什么,西方在做些什么,然后復制回去,但這個階段其實早就過去了。他們正在發(fā)出自己的聲音?!备?怂乖诮邮懿稍L時公開表示。

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  黃悄然。圖|受訪者提供

  中國超模助力原創(chuàng)品牌

  2010年從帕森斯畢業(yè)后,24歲的黃悄然留在了紐約,進入英國設計師Nathan Jenden的同名品牌工作。在那里,因為相似的審美和設計理念,她和同事、美國設計師Joshua Hupper萌生了一起做品牌的念頭。很快,一個名為“Babyghost”的女裝品牌誕生了。

  相比所在公司偏于成熟、華麗的風格,她迫切地希望做自己真正喜歡的東西。況且,她的父親在山東老家經(jīng)營一家服裝加工廠,可以為品牌的產(chǎn)品供應鏈提供強大的支持。

  Babyghost其實是在中國起步的。這和當時國內(nèi)時尚界日漸蓬勃的市場環(huán)境密不可分。2010年,國內(nèi)共有10家新的買手店出現(xiàn),包括由洪晃投資的中國原創(chuàng)設計概念店“薄荷糯米蔥”(BNC)。在此之前,內(nèi)地并沒有特別成功的原創(chuàng)設計銷售平臺,而“薄荷糯米蔥”等銷售平臺的出現(xiàn)給一大批中國年輕的設計師提供了機會。

  2010年前后,美國的經(jīng)濟尚不景氣,消費嚴重萎縮,國內(nèi)的網(wǎng)購熱潮正盛,他們決定在中國開設淘寶店,同時利用社交媒體進行宣傳推廣。

  工作室在紐約,工廠在國內(nèi),黃悄然每隔幾個月在中國美國間往返。從訂面料、盯生產(chǎn),到一場秀上品牌標識的擺放,她必須學會成為“壓力的終端”,那個“帶領大家解決問題的人”。

  “無論多差的事情,都一定是有解決方法的,都一定是可以去面對的。”創(chuàng)業(yè)5年后,黃悄然總結(jié)說。

  如今,Babyghost已經(jīng)在淘寶和天貓上擁有了兩家直營網(wǎng)店,也積累了相當數(shù)量的忠實粉絲。同時他們正一步一步地引起了美國時尚界的興趣。

  從某種程度上說,他們在美國被關注,和劉雯、雎曉雯、奚夢瑤等一批在西方時尚界正火的中國超模息息相關。

  2009年,還在帕森斯讀書的黃悄然在紐約時裝周后臺做穿衣工,在那里她結(jié)識了劉雯,也陸續(xù)認識了其他的中國超模姑娘們。那時候,紐約時尚圈還沒有那么多的中國面孔,同是在異鄉(xiāng)打拼的年輕女孩,很快就成為了好朋友。

  創(chuàng)業(yè)后,每逢品牌活動,劉雯等人都會前來捧場。她們在平日里也常穿Babyghost的衣服。于是,在秀場后臺、在街拍中,這些成為時尚界新寵的中國面孔成為了最好的廣告。

  從2014年下半年起,美國版《Vogue》《時尚芭莎》、Models.com等美國時尚媒體都相繼對Babyghost進行了報道,與此同時,該品牌還被收錄到了時尚界公認的權(quán)威時裝評論網(wǎng)站Style.com中。

  如今,Babyghost已經(jīng)在美國建立起了線下銷售渠道。今年年初,黃悄然和Hupper帶著他們的第10季產(chǎn)品,第一次以靜態(tài)展的形式在紐約時裝周上向國際媒體與買手展示最新系列。而在9月結(jié)束的2016春夏紐約時裝周上,他們又登上了先鋒展示平臺Milk Made。

  黃悄然說,在品牌創(chuàng)立之初,她和Hupper都沒有太具體的目標和規(guī)劃,但隨著品牌的不斷成熟,他們希望還可以走得更遠?!?紐約)這個城市很積極,有很多很多有夢想的人都帶著自己的夢想來到這里。當你想做一件事的時候,沒有人會跟你說不行,大家都會很鼓勵你。這種懷揣夢想的氛圍讓人感覺特別好?!彼f。

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  黃悄然在紐約時裝周期間的部分作品展示。圖|受訪者提供

  從“中國制造”到“中國設計”還有多遠?

  2015年5月,一場題為“中國:鏡花水月”的服裝展在紐約大都會博物館開幕。展覽將100余件匯集了中國意象的高級訂制及前衛(wèi)成衣置于由中國傳統(tǒng)服飾、書畫、瓷器、電影營造的經(jīng)典藝術氛圍中,試圖探索幾個世紀以來,中式審美對西方時尚的影響以及中國元素對時尚創(chuàng)造力的啟發(fā)。展覽一經(jīng)開幕就引發(fā)了空前的關注,因為太過火爆,原定的閉展日期不得不延遲3周。截至9月7日正式閉幕時,該展覽共接待了近81.6萬參觀者,這一數(shù)字也使其取代了2011年的“亞歷山大·曼昆:野性之美”,成為該館歷史上參觀人次最多的服裝展。

  一時間,“中國風”又一次成為了紐約時尚界最熱門的話題之一。

  從老牌的蕭志美(Anna Sui)、王薇薇(Vera Wang)到后來的吳季剛、王大仁,近年來,越來越多的華裔設計師在歐美時尚界聲名鵲起。但不得不承認,一張東方面孔之外,他們其實和中國毫無關聯(lián)。

  但如今,隨著中國新一代設計師的不斷成長,一批融合著中西方背景、更具國際化視野的年輕人正在成為國際時尚舞臺上一股新鮮的力量。

  “這一代的設計師,他們在中國和西方都接受過教育,所以他們擁有雙向思考的能力。他們會產(chǎn)生一些新的點子,而且,中國人學得快?!薄禫ogue》中文版主編張宇說。

  不僅如此,他們也不再是老觀念里那些鐘愛龍鳳、大紅的中國設計師了。事實上,無論是Marsha Ma、王海震、張卉山等已經(jīng)在歐美時尚界嶄露頭角的設計師,還是像蔡鵬吉、徐星媛、黃悄然這樣的年輕設計師,盡管他們在中國長大,作品風格卻鮮有明顯的中國元素。

  “我比較喜歡內(nèi)在傳統(tǒng),外在現(xiàn)代的風格?!辈贴i吉這樣解釋自己的設計理念。黃悄然也認為:“我做的事情肯定是很中國的。但更多是潛移默化的,不是說一定要把符號性的東西搬進來,就是中國結(jié)、旗袍那些?!?

  黃悄然坦言,“中國設計師”這個身份讓她和自己的品牌在美國得到了更多的關注,“外界對我們的興趣其實是對中國這個國家的興趣,他們感興趣的點其實是在于在這片土壤里成長起來的人?!彼嬖V《中國新聞周刊》。

  蔡鵬吉承認,盡管這兩年國內(nèi)的時尚行業(yè)起步很快,但要說“中國設計”,一切還為時尚早,“以我的了解,國內(nèi)很多公司都還是在一個抄襲和修改的設計狀態(tài)中?!?

  就在10月剛剛結(jié)束的上海時裝周上,獨立設計師劉小路在網(wǎng)上發(fā)文,指責一家參展品牌抄襲了自己2014年春夏的設計,在業(yè)界引起軒然大波。

  “包括我這一代年輕的設計師,還有很長的路要走?!辈贴i吉說。

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