"時裝界總是對輩出的新人充滿期許，而歐洲時裝界有諸多大師曾在1980年代留下輝煌的身影，卻因為種種原因后期被迅速淘汰，抑或是無法繼續(xù)在時裝舞臺上發(fā)光發(fā)熱。無論如何，他們都為一個十年的光鮮熱鬧做出了貢獻，甚至影響了一代又一代時裝人，時裝史從來不該就此忘卻他們的名字。"

▲1983年，設(shè)計師Thierry Mugler與身著他設(shè)計的眾模特

　　Thierry Mugler 舞臺上的狂歡

　　“每個女人都是位女神。而我最愛做的就是歌頌?zāi)ぐ菟齻?。”這位設(shè)計師曾這樣講過。Thierry Mugler愛好運用各種濃烈的色彩和復(fù)雜的面料，再加上天馬行空的想象力，創(chuàng)造別人難以模仿的華麗風(fēng)格。Thierry Mugler的時裝秀就是一場場叫人不忍停下來的狂歡：模特穿著罩住全身只露出一雙眼睛的皮裝大跳“voguing”舞蹈，形成星星形狀的燈光照在模特的身上留下斑斕的印記，在時裝秀結(jié)束的時候大把大把的鮮花從天空中散落下來形成浪漫的花雨，或者是雨水直接從天而降，淋濕了所有站成一排謝幕的模特們，這些都是Mugler時裝秀的經(jīng)典畫面。

　　Christian Lacroix 學(xué)者型高定大師

　　Christian Lacroix的設(shè)計有著明顯的復(fù)古傾向。他鐘情19世紀末期的歐洲宮廷古典著裝，為此不惜將原本淘汰的緊身胸衣元素重新帶回到伸展臺上。而毫不手軟的用料和繁復(fù)的裝飾，都可以堆砌出一種極度奢華招搖的時裝形象。他的經(jīng)典代表作“泡芙裙”，便是有著如甜品一般蓬起的裙擺和隆起的雙肩，再加上復(fù)雜的配色和印花。這樣的裙裝并不適合穿著者活動和坐下，但Lacroix追求的正是這種受限于服裝的華貴感。

▲ChristianLacroix與模特Inès de la Fressange

　　Romeo Gigli 時裝詩人

　　最常用來形容Romeo Gigli的詞就是“詩意”。這位成名于1980年代中期的設(shè)計師，憑借著帶有浪漫色彩和復(fù)古情懷的設(shè)計在一片紙醉金迷的奢華裝扮中脫穎而出，成為意大利時尚的代表性人物?！都~約時報》在當時直接用大標題宣布著“Romeo Gigli征服了時尚界里的當權(quán)派，其余人只能紛紛模仿隨從”;時裝評論家Tim Blanks也把他的展示稱作“拜占庭公主的一場夢游”?！?/P>

除此之外，Gigli還是設(shè)計師Alexander McQueen的恩師，后者從其身上學(xué)到了歷史感的配色手段和與媒體打好交道的重要性。對于亞洲特別是中國香港的消費者們來說，Romeo Gigli也是他們最早接觸到的西方時裝品牌之一。

▲1987年，身著Romeo Gigli的模特

　　Pierre Cardin 當代馬可·波羅

　　雖然Pierre Cardin在1980年代的時尚界已無太大號召力，但他卻是聰明地在其余人之前發(fā)掘占據(jù)了一個新興巨大市場，即剛剛改革開放的中國。Pierre Cardin敢為人先地將自己的工廠搬來了中國，并順應(yīng)接下中國政府紡織品進出口公司的聘書。他在中國展示的首個時裝系列，同樣對觀眾們造成深刻印象。盡管在當時民眾的接受程度有限，但顯然Pierre Cardin那一套直線條的幾何美學(xué)很長一段時間里都被國內(nèi)的設(shè)計師們視為時裝設(shè)計的唯一法則。等到1981年，Pierre Cardin第二次在中國舉行時裝秀時，他甚至沒有從國外帶模特來，倒是在北京東城文化宮業(yè)余時裝模特學(xué)校里挑選了25位女孩子來展示自己的設(shè)計。某種程度上來說，Pierre Cardin在1980年代扮演的是中國時尚先驅(qū)者的角色。

▲1981年，Pierre Cardin在他的店鋪中為模特試衣

　　Claude Montana 強勢廓形王

　　Claude Montana屬于那種典型時勢造英雄型的設(shè)計師。他的事業(yè)在1980年代初起步，即大受歡迎，被Cher等明星名流視為珍藏;同時他還兼具著為Lanvin時裝屋設(shè)計高級定制的任務(wù)。結(jié)果步入到1990年代，Montana的名氣迅速衰落，生意也走向破產(chǎn)。設(shè)計師本人從此隱居起來，不肯再在公眾場合出現(xiàn)。

提起Montana，人們最先想到的必定是那極度夸張的肩部線條。他的外套常是充滿了墊肩，構(gòu)成夸張的三角形輪廓;而套裝和皮草大衣設(shè)計更是他的拿手好戲。與其他的設(shè)計師相比，他的設(shè)計沒有那么多的過度裝飾，盡管廓形夸張，但穿著的舒適度同樣也叫人滿足。